Голод мебели Искусство | Двутгодник | два раза в неделю

  1. «Прощание с Эмилией», 6–14 мая 2016 года.

До открытия Эмилии в Польше не было мебельного магазина такого масштаба. Мебельный павильон на улице Пшескок, открытый в конце 1962 года, был в четыре раза меньше. В то время это было самое престижное учреждение в своем роде, и в следующем году была организована выставка «Мебель для небольших квартир», которая была очень популярна, потому что именно этой мебели не хватало больше всего. Был проведен конкурс, на котором посетители выбирали лучшие дизайны: Мечислав Пухала, Богуслава, Чеслав Ковальский и Ольгиерд Шлекис выиграли сеты. Это был один из импульсов для реализации массового производства этой мебели. Уже во второй половине 1963 года они появились в магазинах Варшавы и были немедленно выкуплены.

Таким образом, пробудился аппетит к «функциональной мебели», о которой герои комедии Станислава Бареджа «Брак по расчету» в середине десятилетия пели в декорациях павильона на улице Пшескок. Это было важное время в послевоенной эволюции Польши. После войны, оккупации и сталинизма возникла «небольшая стабилизация» - определение из пьесы Тадеуша Ружевича, которая в 1963 году вошла в журналистику и стала диагнозом ситуации. Он заключался в заметном повышении уровня жизни в предыдущие годы и появлении новых устремлений, которым угрожали нехватки в экономике и попадание во взрослое население поколения бэби-бумеров, что могло разрушить напряженные предположения относительно развития рабочих мест и жилья. Это побудило власти к резким сокращениям: чтобы спасти массовое строительство и производство, необходимо было сократить расходы. Именно тогда чаяния стабилизирующегося общества стали отличаться от «реальных возможностей», как сказал режим Гомулки о своей политике.

«Прощание с Эмилией», 6–14 мая 2016 года.

Серия мероприятий, связанных с уходом нынешнего выставочного пространства от Музея современного искусства в бывшем мебельном магазине Эмилия. В течение следующих месяцев музей будет работать в задней части здания по адресу ул. Панска, а с марта 2017 года во временном выставочном павильоне на Висле. Больше информации: artmuseum.pl

«Жажда мебели», как он назвал ее в 1948 году, выдающегося архитектора Ежи Гриневецкого, пятнадцать лет спустя, вовсе не уменьшилась - аппетиты возросли, после чего государственный аппарат производства не мог не отставать. Раньше, в первые послевоенные годы, этот голод имел элементарное значение: во время войны запас мебели был урезан и дополнен оборудованием из бывших немецких земель, которое ценилось как солидное и впечатляющее. В то время Гриневецкий считал, что такая мебель в стиле «урбан» должна уйти в прошлое. Средний размер квартиры уменьшается, и образ жизни меняется, что требует функциональности и массового производства светлой и универсальной мебели не из дерева, а из синтетических смол и алюминия. Такие уже производятся в мире, в основном для офисов и школ, но, как он писал, в этой разрушенной мебели этот вид мебели должен будет соответствовать домашним потребностям. Однако, прежде чем вы сможете реализовать художественную массу, вам нужно улучшить свои столярные изделия, освободив их от «пафосных» конструкций, которые должны воссоздать «старые добрые времена» в небольших жилых интерьерах.

Открытие Эмилии 15 января 1970 года.


Сталинизм, однако, пришел вместе с социалистическим реализмом, доктриной противника модернизма и узаконив элементы «буржуазных вкусов», несмотря на то, что пропаганда была отрезана от всего, что связано с буржуазией. Потребность возродить «старые добрые времена» была действительно социальной потребностью, которая была в определенной степени удовлетворена «цехапедированной» мебелью, то есть распространенной Торговым центром деревообрабатывающей промышленности, с 1948 года - единственным продавцом продукции с фабрик, подчиненных Центральному совету лесной промышленности. Формы этой мебели были далеки от тенденций, пропагандируемых Гриневецким. Они отвечают - в скромной форме - традиционным представлениям о столовых комнатах, «спальных комнатах» и ореховых шкафах. Элитной, интеллигентской альтернативой была сосновая мебель "грузчика" из известного кооператива, действующего с межвоенных лет, теперь под властью Сепелии. Поиск новых форм, особенно вдохновленных народным искусством, также вел Институт промышленного дизайна, основанный в 1950 году. Однако было сложно реализовать их для производства в лесозаготовительной мебельной промышленности. Плавящаяся группа частных производителей, борющаяся с товарами, навязанными государством, и отсутствие столярного клея, не могли быть фактором какой-либо модернизации. Все начало быстро меняться в середине десятилетия, когда фиаско великих экономических планов и закат социалистического реализма открыли путь к «современности». Эта концепция стала символом устремлений элиты дизайнеров и организаторов, пытающихся воссоздать тенденцию, которую Гриневецки писал ранее. Они были обращены к Западу, к модернизму, и особенно к его нынешнему, называемому органическим, и к легким материалам, таким как фанера, ДСП, проволока, пластиковые покрытия. В 1956 году был разработан дизайн знаменитого стула «Тереска» Терезы Крушевской и многие другие интересные проекты предметов быта, которые с разными результатами пытались запустить в производство. В мебельной промышленности сопротивление было, вероятно, исключительно большим, учитывая господство традиционных технологий, а также «буржуазных вкусов», которые снова стали предметом общественной критики.

Герои «Брак по расчету» пели на слова Агнешки Осецкой, которую «дедушка и бабушка», когда они поженились, они «делали очень долго». / Они купили шкафы, столы из дуба и ясеня, чтобы они сияли, чтобы украсить шестьдесят лет ". В сущности, однако, не бабушки и дедушки, а современные семьи разместили в своих квартирах великолепную мебель, мешающую «рациональному», как писали интеллектуальные критики, использованию пространства. В основном это была унаследованная мебель, существовавшая в 60-х годах. Здесь кровати довоенной компании Jarnuszkiewicz из Варшавы до сих пор передаются многим семьям из поколения в поколение, что очень хорошо свидетельствует о преимуществах кровати и надежности производителя, но не столько о вкусах наших соотечественников », - заявил журналист. Новое производство мебельных кооперативов также проявило схожий стиль и ремесленное мастерство. Эта мебель ранней эпохи Гомулки - твердые трехдверные шкафы, громоздкие серванты со стеклянными надставками, круглые столы с толстыми ножками - иногда классифицируется как «арт-деко». Такая мебель соответствовала устремлениям особенно рабочих семей, желающих предоставить репрезентативную столовую и спальню в двухкомнатной квартире, за счет переполнения последних и даже спать всей семьей на одной кровати. Они пытались поесть на тесной кухне и положить в нее тяжелый сервант. Семьи интеллигенции больше заботились о том, чтобы разделить «углы» для отдельных людей и спать в отдельных комнатах. У них также была склонность к «современным» и практичным формам - светлая мебель, украшения в виде керамики или графики, цветные шторы.

Этот вкус пытались распространить среди граждан, которые самоорганизуются не только по эстетическим соображениям, но и для защиты их от неудобств. Согласно норме 1959 года, квартира для четырех человек (M4) могла бы измерять не более 48 м², и было действительно трудно вписаться в «шкафы, столы, дуб и ясень». В 1962 году указанная пара Ковальски получила первый приз в конкурсе на комплект мебели для такой квартиры, подготовленном Союзом мебельной промышленности. Они предложили прототип своего вскоре известного настенного блока: модули, которые можно комбинировать различными способами и адаптировать к форме помещений. Производство началось в следующем году. Кошельки были выкуплены, и вскоре сами Kowalscy были захвачены просьбами о помощи в их захвате. На фоне этой «функциональной мебели» Эльжбета Чижевская и Даниэль Олбричски пели в «Брак по разуму». Однако у Пуэнты было следующее: скучающий продавец заявил, что это только «мебель с выставки», которую «мы не продаем». Они могут быть такими. " И он указал на типичный небольшой салон, расположенный на мезонине.

Эмилия, архивные картинки.

В эти годы перед мебельными магазинами люди с рассвета или даже всю ночь ждали привлекательной «доставки». В свою очередь, кладовщик давал взятки, чтобы вывести мебель с обивкой интересного рисунка или цвета. Действительно, особенно в крупных городах, в 1960-х годах четкая мода и предпочтения доминировали над обстановкой. Вопреки общепринятому представлению о «малой стабилизации» как о грубой и серой эпохе, в повседневном потреблении произошел явный прогресс. Приблизительно в 1963 году в семьях «белых воротничков» расходы на питание упали ниже пятидесяти процентов бюджета домохозяйства, а во второй половине десятилетия, несмотря на ухудшение экономического климата, это статистическое изменение произошло в семьях рабочего класса. Это было связано с увеличением закупок товаров длительного пользования и уделением дополнительного внимания жилищному оборудованию. Феномен «господства» распространялся, и мужчины выступали в DIY. Подобные домашние увлечения развивались и в западных странах: французский философ Эдгар Морен признал их характерной тенденцией городского человека второй половины двадцатого века. В ПРЛ, однако, они играли особую роль, дополняя неэффективные услуги и организуя дефицит в экономике. Некий магистр истории написал в обзоре прессы о ее муже как домовладельце, который любит проводить время со своей семьей, на что он впечатляет «универсальными навыками»: «он сам сделает лампу, книжный шкаф, стол». Тем не менее, у вас было большое умение конкурировать с привлекательными наборами мебели, появляющимися в торговле. Не менее предусмотрительность требовала их «выпуска» и «подвоха».

«Эмилия «Эмилия. Мебель, музей, модерн ". Издательство "Карактер" и Музей современного искусства, премьера: 13 мая 2016 года, MSN В первой половине десятилетия польская мебельная промышленность (одной из крупнейших инвестиций была фабрика в Вышкове недалеко от Варшавы, запущенная в 1962 году) в настоящее время выпускает более короткие и длинные серии во многих вариантах. Однако было известно, что лучшая продукция предназначена для экспорта: в 1960-х годах производство мебели (в постоянных ценах) увеличилось в два раза, но экспортировалось в пять раз. Между тем, внутренний спрос рос, и представления покупателей о собственной квартире стали более сложными, в том числе и под влиянием новостей о выпуске новых наборов. «Торговля» отбивала атаки клиентов, пытаясь повлиять на «отрасль», чтобы обеспечить более востребованные товары. Обычно зря. За 1970 год «торговля» заказала 15 тысяч наборов «Бари», но «промышленность» предложила только 800. Для 11 тысяч заказанных наборов «Гражина» - можно было предоставить 500. Столько же ожидались наборы «Ева», чего, однако, «промышленность» не обещала не совсем. В момент распродаж магазины были в осаде, и трудно было сказать о какой-либо выставке: все исчезло прямо из автомобилей и пандусов. Большинство из 550 магазинов, которыми руководил Центр по торговле мебелью в конце десятилетия, в основном не подходили для своих функций. Они были такими маленькими, что мебель хранилась там, а не показана. Поскольку «индустрия» выпускала много наборов, обычно собирать их в магазине было невозможно. Отдельные части «транспортной» мебели были распределены там, где они могли поместиться, и покупатели затем попытались найти и дополнить их. В этих условиях система виноградной лозы, а также взятки за «перевозку» была крайне необходима. Еще одна проблема, присущая экономике сегодняшнего дня, заключалась в увеличении запасов «нерентабельных» товаров - магазины были забиты мебелью, которую никто не хотел. Это было представлено в прессе как положительный признак роста стремлений, но также подвергло резкой критике «индустрию», которая не могла адаптироваться к меняющимся вкусам. Перед лицом кризиса все сложнее и сложнее. Во второй половине 1960-х дизайнеры сами отказались от закупок мебели не только из-за неблагоприятных прайс-листов, но и из-за все более и более сложного сотрудничества с «промышленностью». Он не реализовывал более амбициозных проектов, потому что боролся со всеми видами недостатков, особенно с фанерами, обивочными материалами, пенополиуретаном и другими пластиками. Польская мебель становилась все менее привлекательной; они были сопоставлены с востребованными наборами, импортированными из Югославии или Венгрии.



Можно представить себе удовлетворение, которое джентльмены чувствовали в темных костюмах, открывая Эмилию - магазин, в котором можно было раскрыть потенциал мебели, которую они организовали. На первом этаже - сегментная мебель, в том числе наборы Ковальского и Пухалы, мебель для кухни "wyszkowskie" и кухонные наборы. На первом этаже, рядом с отечественной, была размещена импортная мебель. Как и ожидалось, павильон, сияющий в зимнем пейзаже, окружал толпу покупателей и интересен, но, похоже, ни одного стекла не было разбито. Дом "закрыли первый день с более чем 4 млн. Злотых. В основном были закуплены гарнитуры, секционная и кухонная мебель, а также югославские матрасы », - сообщает« cycie Warszawy ». Сообщалось, что в доме работают более ста человек, и он предлагает бесплатные профессиональные консультации дизайнеров интерьера, а специальные микроавтобусы доставляют клиентов на склады в Слоговце. Для последнего самым важным было, вероятно, другое сообщение: «В доме есть запас мебели на 25 миллионов злотых».